terça-feira, 17 de abril de 2018

Análise de “Spring Bouquet” de Pierre-Auguste Renoir

Pierre-Auguste Renoir - Spring Bouquet (Buquê de Primavera), 1866 – óleo sobre tela – 104,8 x 80,3 cm – Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge, Massachusetts, USA


Análise de “Spring Bouquet” de Pierre-Auguste Renoir


A técnica impressionista ainda não havia evoluído quando Renoir pintou essa obra, ainda no início de sua carreira. Em vez de um efeito generalizado de cor luminosa, que no Impressionismo sugerirá flores sem retratá-las precisamente, aqui as pétalas são separadas e distintas e a tela brilha com luz e cor. A textura das flores é muito bem retratada, e parece que o próprio perfume das flores também está lá. A tonalidade azul prateada é acentuada pelos acentos em tons escuros e as flores amarelas são como estrelas. Renoir está no limiar de sua carreira, mas seu gosto já é excepcional.


A composição forma um triangulo. Para contrabalançar a assimetria das flores transbordando para o canto inferior esquerdo, Renoir colocou uma área de sombra à direita do vaso, que contrasta com a luz abaixo dela. Especialmente importante é a colocação da linha em diagonal da rachadura no tampo da mesa, no lado inferior direito da tela, que contribui para o equilíbrio da composição, fazendo um contraponto com as flores brancas sobre a mesa. A pintura também demonstra o desenvolvimento de Renoir como artista. Em vez de aplicar a tinta com uma faca de paleta (uma técnica que emprestou de artistas como Courbet), Renoir adotou um traço mais livre e mais fino usando apenas um pincel.

Para muitos artistas franceses durante a década de 1860, a natureza morta floral persistia como um teste de habilidade puramente pictórica. Este buquê exuberante em um vaso japonês do início da carreira de Renoir, atesta o envolvimento do artista com as tradições históricas da arte do passado. Ele aborda a nobre prática holandesa da natureza morta através da grande escala de sua tela, enquanto sua atenção às texturas e cores do arranjo evoca o trabalho de pintores franceses do século XVIII como Antoine Watteau e François Boucher, artistas que estudou quando era um adolescente, enquanto trabalhava como pintor de porcelana.


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sexta-feira, 13 de abril de 2018

Análise da pintura “The Kiss” (Il Bacio) de Francesco Hayez

Francesco Hayez – The Kiss, 1859 – óleo sobre tela – 110 x 88 cm – Pinacoteca di Brera, Milano, Italia


Análise da pintura “The Kiss” (Il Bacio) de Francesco Hayez


"Il Bacio" é uma das imagens emblemáticas da Pinacoteca di Brera e talvez a pintura italiana mais amplamente reproduzida de todo o século XIX, criada com o objetivo de simbolizar o amor à pátria e a sede de vida por parte da jovem nação que emergiu da Segunda Guerra da Independência e que então colocava tantas esperanças em seus novos governantes. A unificação da Itália, também conhecida como Risorgimento, foi um movimento político e social em meados do século XIX que consolidou os estados independentes da península italiana no único estado da Itália que conhecemos hoje.

A pintura se provou um sucesso imediato e retumbante tanto por seus valores patrióticos quanto pela inspiração medieval do tema, típica do gosto romântico da época. Hayez pintou outras versões, agora em várias coleções europeias. Essa pintura foi encomendada por Alfonso Maria Visconti di Saliceto, que a doou para a Pinacoteca di Brera após sua morte. Ela transmite as principais características do romantismo italiano e passou a representar o espírito do Risorgimento.

A pintura representa um casal da Idade Média, se abraçando enquanto se beijam. Ela está entre as representações mais apaixonadas e intensas de um beijo na história da arte ocidental. A garota se inclina para trás, enquanto o homem inclina a perna esquerda para apoiá-la, colocando simultaneamente um pé no degrau ao lado, como se estivesse pronto para ir embora a qualquer momento. Na parte esquerda da tela, sombras se escondem no canto para dar uma impressão de conspiração e perigo. Esta pintura é notável por suas cores vivas e texturas, em especial o vestido azul, que parece ter sido feito com uma bela seda que brilha diante dos olhos do espectador. Um dos significados políticos que podem ser lidos em Il Bacio é o de um jovem soldado italiano saindo para lutar pela Itália contra o Império Austro-Húngaro e se despedindo do seu amor.

“Il Bacio” foi considerada como um símbolo do romantismo italiano, do qual engloba muitos recursos. Em um nível mais superficial, a pintura é a representação de um beijo apaixonado, que se coloca de acordo com os princípios do Romantismo. Por isso, enfatiza os sentimentos mais profundos do que o pensamento racional e apresenta uma reinterpretação e reavaliação da Idade Média em tom patriótico e nostálgico. Em um nível mais profundo, a pintura visa retratar o espírito do Risorgimento. O vestido azul-claro da garota significa a França, que em 1859 (o ano da criação da pintura) fez uma aliança com o Reino do Piemonte e da Sardenha, permitindo unir os muitos estados da península italiana ao novo reino da Itália.

Na década de 1920, o diretor de arte da Perugina, uma das principais fabricantes de chocolate da Itália, revisou a imagem da pintura e criou a típica caixa azul dos populares chocolates "Baci" com a foto de dois amantes.

Francesco Hayez (Veneza, 10 de fevereiro de 1791 - Milão, 21 de dezembro de 1882) foi um pintor italiano, o principal artista do romantismo na Milão de meados do século XIX, renomado por suas grandes pinturas históricas, alegorias políticas e retratos excepcionais. Em 1809 ganhou um concurso da Academia de Veneza para ser aluno da Academia de San Luca próxima de Roma. Por isso, mudou-se para a capital italiana onde passou a ser discípulo de Canova que foi seu guia e protetor durante os anos que passou em Roma, até 1814, quando se mudou para Nápoles e depois Milão. Em 1850 foi designado para diretor da Academia di Brera.


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quarta-feira, 11 de abril de 2018



Pinturas de mulheres com pássaros, por Édouard Manet e Pierre-Auguste Renoir


Pierre-August Renoir - Woman with Parakeet (Mulher com Periquito), 1871 – óleo sobre tela - 92.1 x 65.1 cm - Solomon R. Guggenheim Museum, New York, USA


A mulher que segura o papagaio é a amiga de Renoir e sua companheira por seis anos, Lise Tréhot, cujos traços juvenis são reconhecíveis em nada menos que outras 16 telas pintadas pelo artista entre 1867 e 1872. Ele provavelmente pintou essa obra logo após seu retorno da Guerra Franco-Prussiana em 1871, antes de Lise se casar com um arquiteto de uma família abastada em abril de 1872, e para nunca mais ver Renoir. A mulher segura um papagaio, um animal de estimação popular e exótico na época. O vestido de tafetá preto com punhos brancos e faixa vermelha acentua o cabelo escuro e a pele branca de Lise. As paredes e plantas verde-escuras sugerem um interior bastante pesado e formal.

Ao longo da história da arte, inúmeras imagens de mulheres com pássaros retrataram a intimidade e o vínculo emocional entre humanos e animais. O tema de uma mulher com um papagaio ou periquito era particularmente comum em pinturas durante esta época. Em muitos casos, essa imagem simboliza a natureza, ou às vezes se refere à mulher como vazia e imitando os outros. Nessa pintura, a analogia entre a mulher e sua ave de estimação é comparativamente discreta. O cenário rico e sufocante restringe o espaço da modelo, como o do papagaio quando confinado à sua gaiola dourada. O papagaio também pode ser caracterizado como desempenhando o papel tradicional de confidente para a mulher. Essa pintura nunca foi exposta no Salão de Paris. Em 1871, ano em que a obra foi pintada, não houve Salão de Exposição devido à Guerra Franco-Prussiana.


Édouard Manet - Young Lady in 1866, 1886 – óleo sobre tela - 185.1 x 128.6 cm – Metropolitan Museum of Art, New York, USA


A modelo de Manet, Victorine Meurent, tinha posado recentemente para os nus ousados nas pinturas Olympia e Luncheon on the Grass. Aqui, parecendo relativamente recatada, ela veste um roupão de seda íntimo. Os críticos olharam a pintura como uma referência para a mulher com um papagaio de Courbet". A mulher foi pintada contra um fundo azul meia-noite, e ela tem uma pose estudada, um pouco afetada. As texturas, a fruta que caiu do poleiro, o cabelo avermelhado e até mesmo o rosto da mulher, têm as características francesas de que Gustave Courbet era então o mestre.

Essa pintura é interpretada como uma alegoria dos cinco sentidos: o ramo de flores (cheiro), a laranja (gosto), o papagaio-confidente (audição) e o monóculo de homem nos dedos da modelo (visão e tato).


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domingo, 8 de abril de 2018

Frederick Carl Frieseke, um Impressionista americano – sua arte e sua história

Frederick Carl Frieseke - Girl in Blue Arranging Flowers, 1915 – óleo sobre tela – 81 x 81,5 cm - Museum of Fine Arts, Houston, TX, USA


Frederick Carl Frieseke, um Impressionista americano – sua arte e sua história


Frederick Carl Frieseke - Self-portrait, 1901 – aquarela – 33 x 25,4 cm – coleção particular


Frederick Carl Frieseke (7 de abril de 1874, Owosso, Michigan - 24 de agosto de 1939, Le Mesnil-sur-Blangy, Normandy, France) foi um pintor impressionista americano que passou a maior parte de sua vida como expatriado na França. Um influente membro da colônia de arte de Giverny, suas pinturas muitas vezes se concentravam em vários efeitos da luz solar manchada. Ele é especialmente conhecido por pintar temas femininos, tanto em ambientes internos quanto externos.


Frederick Carl Frieseke – Girl Reading, c. 1903-1904 – óleo sobre tela – 81,3 x 65,4 cm – The Museum of Fine Arts, Houston, TX, USA


Frederick Carl Frieseke – Grey Day on the River, c. 1908 – óleo sobre tela – 66 x 81,3 cm – coleção particular


Quando criança, ao contrário da maioria dos meninos, ele se interessava mais pelas artes do que pelos esportes. Sua avó gostava de pintar e o incentivou em suas atividades artísticas. Uma visita de 1893 à World's Columbian Exposition em Chicago também estimulou seu desejo de se tornar um artista. Em 1893, Frieseke se formou no curso secundário e começou sua formação artística no Art Institute of Chicago. Em 1895 ele se mudou para New York, onde continuou a estudar e trabalhou como ilustrador, vendendo caricaturas que ele havia feito para o New York Times, Puck e Truth. No ano seguinte, mudou-se para a França, onde permaneceria, exceto por breves visitas aos Estados Unidos e a outros lugares, vivendo como expatriado pelo resto de sua vida. Ele continuou sua educação, matriculando-se na Académie Julian em Paris. Frieseke desconsiderou sua educação artística formal, referindo-se a si mesmo como autodidata. Ele sentiu que havia aprendido mais com seu estudo independente sobre o trabalho dos artistas do que com seus estudos acadêmicos.


Frederick Carl Frieseke - The Garden Parasol, c. 1910 – óleo sobre tela – 145,1 x 195,6 cm – North Carolina Museum of Art, Raleigh, NC, USA


Frederick Carl Frieseke – Afternoon - Yellow Room, 1910 – óleo sobre tela – 81,3 x 81,3 cm – Indianapolis Museum of Art, Indianapolis, IN, USA


A partir de 1899, pouco mais de um ano desde sua chegada a Paris, Frieseke expôs no Salão da Société Nationale des Beaux-Arts. No verão de 1905, ele passou pelo menos um mês na colônia de arte de Giverny. Em outubro daquele ano ele se casou e teve uma filha. Os Frieseke passaram todos os verões de 1906 a 1919 em Giverny. Ele manteve um apartamento e um estúdio em Paris durante toda a sua vida, onde eles passavam os invernos. Sua casa de Giverny ficava ao lado da casa de Claude Monet. Apesar da proximidade, Frieseke não se tornou amigo íntimo de Monet, nem Monet foi uma influência artística. Ele disse em uma entrevista: "Nenhum artista na escola impressionista me influenciou, exceto, talvez, Renoir". E realmente, as pinturas de figuras sensualmente arredondadas de Frieseke geralmente se assemelham às de Pierre-Auguste Renoir.


Frederick Carl Frieseke – Nude in a Glade, c. 1910 – óleo sobre madeira – 35 x 27 cm – coleção particular


Frederick Carl Frieseke – The Bird Cage, 1910 – óleo sobre tela – 81,3 x 81,3 cm - New Britain Museum of American Art, New Britain, Connecticut, USA


A casa de Giverny dos Friesekes e o jardim que eles criaram eram muitas vezes mostrados em suas pinturas, e sua esposa frequentemente posava para ele. Ele também manteve outro estúdio próximo no rio Epte. Muitos de seus nus ao ar livre foram pintados lá. Depois de passar algum tempo em Giverny, seu estilo único rapidamente surgiu, e ele seria bastante influente com a maioria dos outros membros da colônia. Embora bem conhecido como um impressionista, alguns de seus trabalhos, com suas cores intensas, demonstram a influência pós-impressionista dos artistas Paul Gauguin e Pierre Bonnard. Um escritor de arte se referiu ao estilo de Frieseke como “impressionismo decorativo”, por combinar o estilo decorativo de Les Nabis, usando suas cores e padrões, com clássicos efeitos impressionistas na atmosfera e na luz do sol. Frieseke era moderno antes dos modernistas aparecerem. Ele tinha um senso de design, cor e estilo, um senso de humor, e um conhecimento notável do efeito da luz ao ar livre na cor.


Frederick Carl Frieseke – Lady in a Garden, c. 1912 – óleo sobre tela – 81 x 65 cm - Terra Foundation for American Art, Chicago, USA


Frederick Carl Frieseke – The Garden, c. 1913 – óleo sobre tela - 64.8 x 81.3 cm – coleção particular


A prestigiosa Bienal de Veneza apresentou dezessete pinturas de Frieseke em 1909. Em 1923, ele deixou o Salão da Société Nationale des Beaux-Arts e fundou, com outros artistas, o Salon des Tuileries. Ele retomou a pintura em aquarelas, especialmente durante viagens a Nice no inverno e durante uma visita de 1930 a 1932 à Suíça. Frieseke foi condecorado como Chevalier da Legião Francesa de Honra em 1920, um reconhecimento raro para um pintor americano.


Frederick Carl Frieseke - Breakfast in the Garden, 1916 – óleo sobre tela - 102 x 152 cm – coleção particular


Frederick Carl Frieseke - Breakfast in the Garden, 1916 – óleo sobre tela - 102 x 152 cm – coleção particular


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quinta-feira, 5 de abril de 2018

Análise da pintura de Jean-Honoré Fragonard - A Young Girl Reading

Jean-Honoré Fragonard - A Young Girl Reading (Uma Jovem Lendo), c. 1769 – óleo sobre tela - 81.1 x 64.8 cm – National Gallery of Art, Washington, DC, USA


Análise da pintura de Jean-Honoré Fragonard - A Young Girl Reading


Uma das pinturas mais simples e elegantes de Jean-Honoré Fragonard, Young Girl Reading cativou o público ao longo dos tempos com o seu calor e sensualidade. A modelo do retrato é desconhecida. Esta pintura é uma representação de uma modelo recatada em um vestido amarelo-limão com um colarinho elaborado, sentada ao lado de uma janela, com um livro em uma mão erguida. A jovem leitora está resolutamente mergulhada em seu livro, parecendo distante e absorvida. A fluidez de seus contornos é típica da pintura rococó.  A paleta da pintura é dominada por amarelo vibrante, lilás e rosa. Suas pinceladas são enérgicas e gestuais.

Por volta de 1769, Jean Honoré Fragonard pintou um grupo de obras conhecidas hoje como suas figuras de fantasia: telas vibrantes mostrando modelos individuais vestidos com roupas extravagantes e retratados em pinceladas notavelmente soltas e cores vivas. Entre suas obras mais admiradas, essas imagens também são as mais misteriosas e, portanto, suscitaram o maior debate, produzido por razões desconhecidas, talvez representando indivíduos reais, talvez não. Em 2012, os pesquisadores descobriram um desenho anteriormente desconhecido por Fragonard que incluía esboços de 18 pinturas, muitas reconhecidas como figuras de fantasia conhecidas. O desenho também incluiu um esboço correspondente a Young Girl Reading, estabelecendo de forma conclusiva uma relação entre esta pintura e as figuras de fantasia.

Cativado pela beleza feminina da menina ou talvez pela natureza da feminilidade em geral, Fragonard está pedindo ao espectador para questionar o que ela está lendo, criando uma sensação de mistério dentro do retrato e como isso pode afetar seus pensamentos e emoções. Desta forma, o espectador é atraído para a cena, e o retrato se torna uma meditação sobre a beleza e o ato de ler. O trabalho de Fragonard destina-se a ser agradável aos olhos acima de tudo, trazendo uma sensação de alegria e calor ao espectador.

Jean Honoré Fragonard (Grasse, 5 de abril de 1732 - Paris, 22 de agosto de 1806) foi um pintor e impressor rococó, um dos mais prolíficos pintores do Ancién Regime. Um dos mais prolíficos artistas nas últimas décadas do Antigo Regime, Fragonard produziu mais de 550 pinturas (além de desenhos e gravuras), das quais apenas cinco são datadas. Entre suas obras mais populares estão as pinturas de gênero que transmitem uma atmosfera de intimidade e erotismo velado. Ele mostrou um grande talento para a arte em tenra idade, e foi enviado para estudar com o pintor rococó François Boucher. Aos 23 anos ele se mudou para estudar na Academia Francesa de Arte em Roma, onde foi influenciado pelos românticos jardins, templos, grutas, terraços e fontes.

Em 1765, ele foi admitido na Academia Francesa, e mostrou seu talento para cenas íntimas, levemente eróticas, favorecidas por clientes ricos e membros da corte lasciva de Luís XV. Ele era muito popular até que a Revolução Francesa privou Fragonard de seus clientes, muitos dos quais foram guilhotinados ou exilados. Sem patronato, ele deixou Paris em 1793, morando com seu amigo Maubert, cuja casa ele decorou com uma série de painéis ricamente decorados. Ao retornar a Paris, ele descobriu que estava quase completamente esquecido, suas cenas eróticas aparentemente irrelevantes após a reviravolta da Revolução Francesa. Ele morreu em 1806 e pouco foi escrito sobre ele ou sua obra até quase meio século depois. Ele é agora considerado um dos mestres da pintura francesa.


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segunda-feira, 2 de abril de 2018

Childe Hassam – “April Showers, Champs-Élysées Paris” e mais Pinturas e ilustrações de Abril

Childe Hassam - April Showers (Chuvas de Abril), Champs-Élysées Paris, 1888 – óleo sobre tela – 31.75 x 42.55 cm - Joslyn Art Museum, Omaha, NE, USA


Em 1886, Childe Hassam foi a Paris por três anos, onde entrou na Académie Julian para aperfeiçoar sua técnica de pintura de figuras. Fora da Académie, o artista absorveu a influência do impressionismo, aumentando seu senso de cor e luz. A pintura April Showers, com pinceladas soltas e textura espontânea, mostra claramente como Hassam foi influenciado pelo impressionismo europeu, ao mesmo tempo que permaneceu fiel ao estilo dele para retratar o tempo inclemente. Embora um local específico seja indicado pelo título, não há nada que o confirme como sendo o da famosa avenida de Paris, pois o interesse do artista é inteiramente absorvido pelos efeitos da chuva na rua e nas pessoas. Em meados dos anos 1880, seguindo as tendências contemporâneas da pintura de paisagens, Hassam estava trabalhando com uma paleta cuidadosamente limitada para produzir cenas urbanas evocativas, especialmente de dias cinzentos e chuvosos.

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Childe Hassam – “April Showers, Champs-Élysées Paris” e mais Pinturas e ilustrações de Abril



Henri-Edmond Cross - Cypress, April, 1904 – óleo sobre tela – coleção particular


Alphonse Mucha - Months of the Year, Avril – ilustração

Os Meses (1899): esta série de medalhões foi usada ​​para ilustrar a capa da revista Le Mois Littéraire antes de eles serem reproduzidos como cartões postais. Cada medalhão apresenta uma figura feminina posando contra um fundo natural, característico do mês representado. Alfons Maria Mucha - (Ivančice, 24 de julho de 1860 — Praga, 14 de julho de 1939) foi um pintor, ilustrador e designer gráfico checo e um dos principais expoentes do movimento Art Nouveau. Entre seus trabalhos mais conhecidos estão os cartazes para os espetáculos de Sarah Bernhardt realizados na França, de 1894 a 1900, e uma série chamada Epopeia Eslava, elaborada entre 1912 e 1930. 


Arthur Hughes - April Love - 1856 – óleo sobre tela – 89 x 49,5 cm - Tate Gallery, London, UK

"April Love" foi a primeira de uma série de composições em que Hughes representou amantes em uma paisagem. Esta é a obra mais conhecida de Hughes, e uma das mais populares pinturas pré-rafaelitas. O cenário é um caramanchão coberto de hera, com liláses fora da janela e pétalas de rosa no chão de pedra. Tal como acontece com muitas das obras do artista, a hera também é usada para decorar o quadro. Os pré-rafaelitas incluíam muitas vezes elementos simbólicos em seu trabalho. Hera significa vida eterna, rosas amor. As pétalas espalhadas pelo chão podem sugerir que o caso de amor acabou. A pintura retrata um jovem casal em um momento de crise emocional. A figura masculina é pouco visível, com a cabeça inclinada sobre a mão esquerda da jovem. A obra mostra a influência de Millais, que Hughes admirava. Os ricos azuis, verdes e roxos empregados por Hughes rapidamente se tornaram sua marca. A modelo foi provavelmente Tryphena Foord, sua esposa.
Arthur Hughes (1832-1915), foi um pintor Inglês e ilustrador associado com a Irmandade Pré-Rafaelita. Em 1846, ele entrou para a escola de arte na Somerset House, seu primeiro mestre sendo Alfred Stevens, e mais tarde entrou na Royal Academy Schools. Aqui ele conheceu John Everett Millais e Holman Hunt, e tornaram-se um dos grupos pré-rafaelita de pintores.


Childe Hassam - April, Quai Voltaire, Paris, 1897 – óleo sobre tela - 73 x 60.4 cm – coleção particular


Norman Rockwell -  April Fool Girl with Shopkeeper, 1948 - ilustração para  The Saturday Evening Post

Nessa ilustração, Rockwell retratou mais de 50 “erros” para brincar com o dia “April Fool” (Primeiro de Abril), como o cabelo da menina preso de um lado e solto de outro, ou com a cabeça do vendedor no lugar da cabeça da boneca.
Norman Rockwell (Nova Iorque, 3 de fevereiro de 1894 — Stockbridge, Massachusetts, 8 de novembro de 1978) era muito popular nos Estados Unidos, especialmente em razão das 322 capas da revista The Saturday Evening Post que realizou durante mais de quatro décadas, e das ilustrações de cenas da vida americana nas pequenas cidades. Pintou os retratos dos presidentes Eisenhower, John Kennedy, Lyndon Johnson e Richard Nixon, assim como de outras importantes figuras mundiais. Um de seus últimos trabalhos foi o retrato da cantora Judy Garland, em 1969.


Eugène Grasset - La Belle Jardiniere, Avril, 1896 – ilustração

O artista gráfico suíço Eugène Samuel Grasset (1845-1917) foi uma das principais figuras do movimento Art Nouveau em Paris. Mais conhecido por seus cartazes emblemáticos e suas contribuições para design gráfico - um itálico que ele criou, em 1898, ainda é usado por designers de todo o mundo - Grasset também criou móveis, cerâmicas, tapeçarias, e selos postais. Em 1894, Grasset recebeu uma encomenda da loja de departamentos francesa La Belle Jardinière para criar doze obras de arte originais, a serem utilizadas como um calendário. Graciosas xilogravuras retratando belas moças em trajes de época e jardins que mudam com as estações do ano foram produzidas, com espaços vazios para as datas do calendário, em um portfólio de obras de arte chamado Les Mois (Os meses) pela editora Paris G. de Malherbe em 1896.


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segunda-feira, 26 de março de 2018

Análise da pintura de Alfred Sisley - The Small Meadows in Spring

Alfred Sisley - The Small Meadows in Spring (Os Pequenos Prados na Primavera), c. 1880 – óleo sobre tela – 54,3 x 73 cm – Tate Gallery, London, UK


Análise da pintura de Alfred Sisley - The Small Meadows in Spring


Em 1880, dificuldades financeiras obrigaram Sisley a deixar Sèvres, nos subúrbios de Paris, para a região de Sena e Marne, a sudeste da cidade. Ele morou nesta área pelo resto de sua vida. A mudança marcou um ponto de virada na carreira do artista, e ele pintou a paisagem do rio com uma nova vitalidade e frescor de visão. Esta pintura retrata "Le Chemin des Petits Prés", o caminho arborizado que permeava a margem esquerda do Sena, ligando as aldeias de Veneux e By. Agora esse caminho foi substituído por uma calçada pavimentada. A aldeia visível na margem oposta é Champagne. Sisley pintou várias outras imagens nesta época ao longo deste caminho ou muito próximo a ele. A jovem, que foi identificada como a filha do artista, Jeanne, aparece como uma representação da primavera.

Alfred Sisley (30 de outubro de 1839 - 29 de janeiro de 1899) foi um pintor de paisagens impressionista que nasceu e passou a maior parte de sua vida na França, mas manteve a cidadania britânica, tendo nascido de pais ingleses na França, e depois dividindo seu tempo entre os dois países. Ele foi o mais consistente dos impressionistas em sua dedicação à pintura de paisagem ao ar livre (en plein air). Embora tenha sido uma das figuras-chave do impressionismo francês, ele permaneceu como um estranho. Ao contrário de muitos de seus colegas, que examinavam a vida urbana, a industrialização e as pessoas, Sisley era quase exclusivamente pintor de paisagens, um tema do qual ele raramente se desviava.

Entre suas obras importantes estão uma série de pinturas do rio Tamisa, principalmente em torno de Hampton Court, executadas em 1874, e paisagens que retratam lugares em ou perto de Moret-sur-Loing. As pinturas notáveis do Sena e suas pontes nos antigos subúrbios de Paris são como muitas de suas paisagens, caracterizadas pela tranquilidade, em tons pálidos de verde, rosa, púrpura, azul e creme. Ao longo dos anos, o poder de expressão e intensidade de cores dele aumentou. Sisley produziu cerca de 900 pinturas a óleo, cerca de 100 crayons e muitos outros desenhos.

“Cada imagem mostra um ponto pelo qual o artista se apaixonou” – Alfred Sisley


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sexta-feira, 23 de março de 2018

Série Pierre-Auguste Renoir – pinturas com cães

Pierre-Auguste Renoir – Tama, the Japanese Dog, c. 1876 – óleo sobre tela – 38,3 x 46,2 cm – The Clark Art Institute, Williamstown, MA, USA

Renoir pintou esta imagem de um pequinês-spaniel para seu amigo Henri Cernuschi, um banqueiro e colecionador de arte asiática. A raça, uma das favoritas da família imperial japonesa, foi considerada elegantemente exótica quando Cernuschi trouxe o cão para a França em 1873. O pelo preto e branco do animal se destaca contra as pinceladas coloridas do fundo, que em parte obscurecem uma inscrição do nome do animal, Tama, fracamente visível no canto superior esquerdo da pintura.


Série Pierre-Auguste Renoir – pinturas com cães


Pierre-Auguste Renoir – Head of a Dog, 1870 – óleo sobre tela – 21,9 x 20 cm – National Gallery of Art, Washington, DC, USA


Pierre-Auguste Renoir – Girl with a Dog, c. 1875 – óleo sobre tela – coleção particular


Pierre-Auguste Renoir - Portrait of Alfred Bérard with His Dog, 1881 – óleo sobre tela - 65.2 x 51.1 cm – Philadelphia Museum of Art, Philadelphis, PA, USA


Pierre-Auguste Renoir - Young Woman with a Dog, 1876 - óleo sobre tela – coleção particular


Pierre-Auguste Renoir – Madame Renoir (Aline Charigot) with a Dog, 1880 – óleo sobre tela – 32 x 41 cm – coleção particular

Aline Charigot também foi retratada com seu cãozinho em outra pintura de Renoir: “Luncheon of the Boating Party”. Esse blog possui um artigo sobre essa pintura. Clique sobre o link abaixo para ver:

http://www.arteeblog.com/2017/12/detalhes-e-curiosidades-sobre-pintura.html


Pierre-Auguste Renoir - Luncheon of the Boating Party, 1880 – 1881 – óleo sobre tela – 129,9 x 172,7 cm - The Phillips Collection, Washington, DC, USA


Pierre-Auguste Renoir - Luncheon of the Boating Party – detalhe: Aline Charigot


Pierre-Auguste Renoir - Young Girl with a Dog, 1888 - óleo sobre tela – coleção particular


Pierre-Auguste Renoir - Woman with a Black Dog, 1874 – óleo sobre tela – coleção particular


Pierre-Auguste Renoir - Jules Le Coeur Walking in the Fontainbleau Forest with his Dogs, 1866 – óleo sobre tela - Museu de Arte de São Paulo Assis Châteaubriand, São Paulo, Brasil

Em fevereiro de 1866, Renoir acompanhou o arquiteto e pintor Jules Le Coeur em uma caminhada e pintura por Fontainebleau. Durante a primeira metade do século XIX, o desenvolvimento de um extenso sistema ferroviário proporcionou acesso mais fácil e rápido ao ambiente natural, além dos limites imediatos da cidade de Paris. A floresta de Fontainebleau, um retiro real, tornou-se um local popular de recreação e escape das tensões da vida urbana. A expansão das trilhas para caminhada e a publicação de numerosos guias para a floresta introduziram novas paisagens silvestres para consumo e diversão públicos. A floresta tornou-se um tema popular entre pintores e fotógrafos, e Renoir criou várias obras que capturaram a densa vegetação e colinas de Fontainebleau. Essa pintura foi, sem dúvida, executada no local, bem como no estúdio. Renoir retratou seu amigo enquanto ele subia por um caminho coberto de grama através do terreno montanhoso e densamente coberto da Floresta.


Esse blog possui mais artigos sobre Pierre-Auguste Renoir. Clique sobre os links abaixo para ver:







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segunda-feira, 19 de março de 2018

Pinturas com fontes

John Singer Sargent - Spanish Fountain, 1912 – aquarela e grafite sobre papel – Metropolitan Museum of Art, New York, USA


Pinturas com fontes


Édouard Cortès - Fountain on Place de la Concorde – óleo sobre tela – 33 x 45,7 cm – coleção particular


Ivan Aivazovsky - View of the Big Cascade in Petergof and the Great Palace of Peterhof, 1837 – óleo sobre tela - Peterhof State Garden e Park Museum, St. Petersburg, Russia


John Singer Sargent - Villa Torlonia, Fountain, 1907 – óleo sobre tela - 71.12 x 91.44 cm – coleção particular


François Boucher - The Fountain of Love, 1748 – óleo sobre tela - 294.6 × 337.8 cm – The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, USA

Essa pintura foi concebida inicialmente como uma imagem para uma tapeçaria, uma em um conjunto de seis imagens que retratam “Noble Pastorales”, feitas a partir de 1755, na fábrica de tapeçarias de Beauvais. Originalmente, as tapeçarias eram tecidas diretamente sobre as pinturas, e depois elas eram cortadas em seções para serem vendidas separadamente. Felizmente, esta foi poupada desse destino.

Tapeçarias “Noble Pastorales”: "pastoral" porque retrata atividades diferentes de pastores e pastoras, e "nobres" porque seu foco central são os jovens senhores e senhoras brincando de serem pastores. Estas tapeçarias pastorais estavam muito em voga em toda a Europa no final da Idade Média, sendo altamente decorativas e menos dispendiosas do que grandes peças narrativas.


Joaquín Sorolla - Reflections in a Fountain, 1918 – óleo sobre tela – 58,5 x 99 cm - Museo Sorolla – Madrid, Espanha


Theo van Rysselberghe - The Fountain - Parc Sans Souci at Potsdam, 1902 – óleo sobre madeira – coleção particular


John Singer Sargent - The Fountain, Villa Torlonia, Frascati, Italy – 1907 – óleo sobre tela - 71.4 × 56.5 cm - The Art Institute of Chicago, USA

Esse blog possui um artigo sobre essa pintura. Clique sobre o link abaixo para ver:


Alexandre Benois - Peterhof Palace. Grand Cascade, 1910 – aquarela – coleção particular


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segunda-feira, 12 de março de 2018

Mary Cassatt, sua arte e sua história

Mary Cassatt – The Tea, c. 1880 – óleo sobre tela – 64,8 x 92,1 cm – Museum of Fine Arts Boston, USA

(Essa pintura está ambientada em uma sala contemporânea, provavelmente da própria Cassatt. O papel de parede listrado e a lareira de mármore esculpido, ornamentada com uma pintura elaboradamente emoldurada e um jarro de porcelana, são típicas de um interior parisiense de classe média alta e o antigo serviço de chá prateado na mesa em primeiro plano implica uma história familiar distinta. As duas mulheres desempenham os papéis tradicionais de anfitriã e convidada, embora pareça que a conversa tenha parado. A anfitriã (à esquerda, com um simples vestido marrom) apoia a mão no queixo enquanto a convidada (vestindo chapéu, cachecol , e luvas que indicam que ela veio de fora) sorve seu chá. A anfitriã é provavelmente a irmã de Cassatt, Lydia e a convidada, uma amiga da família, mas é igualmente provável que as mulheres fossem as modelos habituais de Cassatt, uma morena e uma loira.)


Mary Cassatt, sua arte e sua história


Mary Cassatt – The Cup of Tea (Lydia Cassatt) – c. 1880 – 1881 – 92,4 x 65,4 cm – The Metropolitan Museum of Art, New York, USA


Mary Cassatt – Portrait of the Artist, 1878 – aquarela e guache sobre papel – 60 x 41,1 cm – The Metropolitan Museum of Art, New York


Mary Stevenson Cassatt (22 de Maio de 1844-14 de Junho de 1926), nasceu na cidade de Allegheny (agora parte de Pittsburgh), Pensilvânia, passou sua infância com sua família na França e na Alemanha. Ela cresceu em um ambiente que via viagens como parte integrante da educação.


Mary Cassatt - Mother Combing Her Child's Hair, ca. 1901 – crayon sobre papel - 64.1 x 80.3 cm - Brooklyn Museum, New York, USA


Mary Cassatt - Woman with a Pearl Necklace in a Loge (Lydia), 1879 – óleo sobre tela - 81.3 x 59.7 cm – Philadelphia Museum of Art, USA


Embora sua família se opusesse a ela se tornar uma artista profissional, Cassatt começou a estudar pintura na Academia de Belas Artes da Pensilvânia, na Filadélfia, aos 15 anos de idade, de 1860 a 1862. Uma parte da preocupação de seus pais pode ter sido a exposição de Cassatt às ideias feministas e ao comportamento boêmio de alguns dos estudantes do sexo masculino. Cassatt e suas amigas eram defensoras da igualdade de direitos para os sexos. Apenas cerca de 20 por cento dos estudantes eram do sexo feminino e poucas delas estavam tão determinadas, como Cassatt, para fazer da arte a sua carreira. Impaciente com o ritmo lento da instrução e a atitude condescendente dos estudantes e professores do sexo masculino, ela decidiu estudar os antigos mestres por conta própria. Na Academia, as estudantes do sexo feminino não podiam usar modelos ao vivo, e treinavam principalmente observando moldes de esculturas.


Mary Cassatt - Children Playing on the Beach, 1884 – óleo sobre tela - 97.4 x 74.2 cm - National Gallery of Art, Washington, DC, USA


Mary Cassatt – Breakfast in Bed, 1897 – óleo sobre tela - Huntington Library, San Marino, CA, USA


Em 1865, ela convenceu seus pais a deixá-la estudar em Paris, com a mãe e as amigas da família atuando como acompanhantes, onde teve aulas particulares com o principal pintor acadêmico daquela época, Jean-Léon Gérôme. Cassatt aumentou seu treinamento artístico fazendo cópias diárias no Louvre, obtendo a licença que era necessária para controlar os "copistas", geralmente mulheres de baixa remuneração, que iam diariamente ao museu para pintar cópias para venda. O museu também servia como um local social para estudantes francesas e americanas, que, como Cassatt, não tinham permissão para entrar nos Cafés onde a avant-garde socializava. Em 1868, pela primeira vez uma pintura de Cassatt (The Mandolin Player) foi aceita no Salão de Paris.


Mary Cassatt – The Mandolin Player, 1868 – óleo sobre tela – 92 x 73,5 cm – coleção particular


Mary Cassatt - Young Mother Sewing, 1900 – óleo sobre tela - 92.4 x 73.7 cm – The Metropolitan Museum of Art, New York, USA


Depois de três anos e meio na França, a guerra franco-prussiana interrompeu os estudos de Cassatt e ela retornou para a Filadélfia no final do verão de 1870. Ela voltou para a Europa em 1871, passando oito meses em Parma, na Itália, em 1872, estudando as pinturas de Correggio e Parmigianino. Em 1873, ela visitou a Espanha, a Bélgica e a Holanda para estudar e copiar as obras de Velázquez, Rubens e Hals. Em junho de 1874, Cassatt se instalou em Paris, onde começou a expor regularmente nos Salões e onde seus pais e sua irmã Lídia se reuniram com ela em 1877. Nesse mesmo ano, Edgar Degas a convidou a se juntar ao grupo de artistas independentes mais tarde conhecido como os Impressionistas. Sendo a única americana oficialmente associada ao grupo, Cassatt expôs em quatro de suas oito exposições, em 1879, 1880, 1881 e 1886.


Mary Cassatt – Summertime, 1894 – óleo sobre tela – 73,6 x 96,5 cm - Armand Hammer Museum of Art, Los Angeles, CA, USA


Mary Cassatt - The Boating Party, 1893 – 1894 – óleo sobre tela - 90 x 117.3 cm - National Gallery of Art, Washington, DC, USA


Cassatt e Degas tiveram um longo período de colaboração. Os dois tinham estúdios muito perto, Cassatt na rue Laval, 19 e Degas na rue Frochot, 4, a menos de cinco minutos a pé. Degas adotou o hábito de ir olhar o estúdio de Cassatt e oferecer seus conselhos e ajudá-la a obter modelos. Eles tinham muito em comum: compartilhavam gostos semelhantes na arte e na literatura, eram de origens afluentes, estudaram pintura na Itália e ambos eram independentes, nunca se casaram. É improvável que eles estivessem em um relacionamento dadas as suas origens sociais conservadores e fortes princípios morais.


Mary Cassatt - Sarah in a Green Bonnet, 1901 – óleo sobre tela - National Gallery of Art, Washington, DC, USA


Mary Cassatt - The Child's Bath, 1893 – óleo sobre tela – Art Institute of Chicago, USA


Sob a influência dos Impressionistas, Cassatt revisou sua técnica, composição e uso de cor e luz, manifestando sua admiração pelas obras da vanguarda francesa, especialmente de Degas e Manet. Como Degas, ela estava principalmente interessada em composições de figuras. Durante o final da década de 1870 e início da década de 1880, os temas de suas obras eram sua família (especialmente sua irmã Lydia), o teatro e a ópera. Mais tarde, ela se especializou no tema de mães e crianças, que ela tratou com calor e naturalidade em pinturas, crayons e gravuras. Nem Mary nem Lydia se casaram. Mary decidiu ainda jovem que o casamento seria incompatível com sua carreira. Lydia, que foi frequentemente pintada por sua irmã, sofria de episódios recorrentes de doença, e sua morte em 1882 deixou Cassatt temporariamente incapaz de trabalhar.


Mary Cassatt – “Woman Bathing” - 1890-1891 – ponta-seca e aquatinta sobre papel -  43.2 x 29.8 cm – Metropolitan Museum of Art, New York, USA


Mary Cassatt – “The Coiffure” (“O Penteado”) - 1890-1891 - ponta-seca e aquatinta sobre papel -  43.2 x 30.7 cm – Metropolitan Museum of Art, New York, USA


Cassatt participou da onda de feminismo que ocorreu na década de 1840, permitindo que as mulheres tivessem acesso a instituições educacionais em faculdades e universidades. Ela foi uma defensora da igualdade para as mulheres, fazendo campanha com suas amigas para bolsas de viagem iguais para todos os estudantes na década de 1860 e para o direito de votar na década de 1910.


Mary Cassatt – “The Fitting” (“A Prova”) – 1891 - ponta seca e água-tinta impressa em cores sobre papel texturizado branco desbotado - 47.8 x 30.8 cm – Metropolitan Museum of Art, New York, USA


Cassatt foi conselheira de vários grandes colecionadores de arte e beneficiou muitas coleções públicas e privadas nos Estados Unidos. Desde seus primeiros dias em Paris, ela encorajou a coleção de antigos mestres e das vanguardas francesas. Ela convenceu os colecionadores a eventualmente doarem suas coleções aos museus de arte americanos. Em reconhecimento às suas contribuições para as artes, a França lhe concedeu a Legion d'Honneur em 1904. Embora fundamental em aconselhar os colecionadores americanos, o reconhecimento da sua própria arte foi mais lento nos Estados Unidos.


Mary Cassatt - Little Girl in a Blue Armchair, 1878 – óleo sobre tela - 89.5 x 129.8 cm – National Gallery of Art, Washington, DC, USA

(Com uma paleta limitada e pinceladas vibrantes, Cassatt criou uma interação dinâmica de formas contrastantes, com a pequena menina jogada em uma cadeira em um momento de tédio ou exaustão, e o pequeno cão em um estado de repouso absoluto. Esta pintura atesta a relação recém-formada entre Mary Cassatt e os Impressionistas, e a sua assimilação de um estilo de pintura mais livre. Cassatt retrabalhou a pintura com a ajuda de seu amigo Edgar Degas e a expôs junto com outras 10 pinturas em sua exposição de estreia com os impressionistas em 1879.)


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