Antonio Carlos Jobim - "Samba do Avião"

Antonio Carlos Jobim - "Samba do Avião"

"Samba do Avião" é uma canção composta em 1962 por Antônio Carlos Jobim. A letra no idioma Inglês é de Gene Lees. Tom Jobim escreveu "Samba do Avião" para um filme italiano, Copacabana Palace (1962). O filme foi filmado no Rio e apresenta aparições de Jobim, João Gilberto e Os Cariocas. A primeira performance da música foi feita por Jobim e Os Cariocas em Agosto de 1962 no restaurante Au Bon Gourmet, em Copacabana, Rio, que historiador da música Ruy Castro chamou de "o show de bossa nova para acabar com todos os shows de bossa nova", como ele apresentava Jobim, João Gilberto, Vinícius de Moraes e os Cariocas no palco juntos pela única vez. A primeira gravação da canção foi lançada em outubro de 1962 por Elza Laranjeira. A primeira versão no idioma Inglês foi por Tony Bennett para seu álbum de 1965 “If I Ruled the World: Songs for the Jet Set”. Na canção, Jobim escreve sobre o desembarque no aeroporto do "Galeão" no Rio de Janeiro. O aeroporto foi renomeado em sua honra em 1999 e agora é chamado RIOgaleão - Aeroporto Internacional Tom Jobim.

Antônio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim (Rio de Janeiro, 25 de janeiro de 1927 — Nova Iorque, 8 de dezembro de 1994), mais conhecido pelo seu nome artístico Tom Jobim, foi um compositor, maestro, pianista, cantor, arranjador e violonista brasileiro. É considerado o maior expoente de todos os tempos da música popular brasileira pela revista Rolling Stone e um dos criadores e principais forças do movimento da bossa nova.

Texto escrito e/ou traduzido e/ou adaptado ©Arteeblog - não copie esse artigo sem autorização desse blog, mas por favor o compartilhe, usando os ícones de compartilhamento para e-mail ou redes sociais. Obrigada.

Pinturas e ilustrações do mês de Agosto

Alphons Mucha – Août, 1899 – ilustração

Pinturas e ilustrações do mês de Agosto

Alfred Sisley - An August Afternoon near Veneux, 1881 – óleo sobre tela – 73 x 54 cm

Ivan Shishkin - Dresden Bridge of August, 1862 – óleo sobre tela

Edward Hopper - August in the City, 1945 – óleo sobre tela - Norton Museum of Art - Palm Beach, Florida

Caspar Camps i Junyent - Alegoria del mes de Augusto, 1901 – ilustração

Alfred Sisley - Poplars a Moret sur Loing, an August Afternoon, 1888 – óleo sobre tela – 73 x 60 cm

Konstantin Somov - August, 1885 – óleo sobre tela

Pieter Bruegel the Elder - The Harvesters (August), 1565 – óleo sobre madeira – 119 x 162 cm – The Metropolitan Museum of Art, New York

Este painel pertence a uma série, encomendada pelo comerciante Niclaes Jongelinck para sua casa suburbana. O ciclo incluía originalmente seis pinturas que mostram as épocas do ano. Além de “The Harvesters" (Os Ceifeiros), que normalmente é identificada como representando Julho-Agosto, ou o fim do verão, quatro outras pinturas do grupo sobreviveram (agora no Museu Kunsthistorisches de Viena, e Coleção Lobkowicz, Praga).

Childe Hassam - August Afternoon Appledore, 1900 – óleo sobre tela - 56.6 x 45.7 cm

Eugène Grasset - La Belle Jardiniere, August, 1896 – ilustração

A história da pintura “A Nona Onda” de Ivan Aivazovsky e de seu pintor

Ivan Aivazovsky – “A Nona Onda”, 1850 – óleo sobre tela – 221 x 332 cm - State Russian Museum, St. Petersburg, Russia

A história da pintura “A Nona Onda” de Ivan Aivazovsky e de seu pintor

“A Nona Onda” é o trabalho mais conhecido de Ivan Aivazovsky. O título refere-se à tradição náutica em que as ondas crescem cada vez maiores em uma série, até a maior onda, a nona onda, quando então a série começa novamente. Ela retrata um mar depois de uma tempestade noturna e as pessoas que enfrentam a morte, tentando se salvar, agarrando-se aos restos de um navio naufragado. A pintura tem tons quentes, o que reduz as conotações aparentemente ameaçadoras do mar. Parece plausível que as pessoas vão sobreviver. Esta pintura mostra o lado destrutivo, e a beleza da natureza.

Ivan Aivazovsky - Azure Grotto, Naples, 1841 – óleo sobre tela

Ivan Konstantinovich Aivazovskii (Teodósia, Crimeia, 29 de Julho de 1817 — Teodósia, 5 de Maio de 1900) foi um pintor russo de ascendência armênia, de estilo romântico, conhecido como um dos maiores pintores de paisagens marinhas. Deixou mais de seis mil obras, entre elas, a mais famosa, A Nona Onda.

Após a sua formação na Academia Imperial de Artes, Aivazovsky viajou para a Europa e morou brevemente na Itália no início de 1840. Ele então retornou para a Rússia e foi nomeado o principal pintor da Marinha russa. Aivazovsky tinha laços estreitos com a elite militar e política do Império Russo. Ele foi patrocinado pelo Estado e foi bem-visto durante sua vida. O ditado "digno do pincel de Aivazovsky", popularizado por Anton Chekhov, foi usado na Rússia para descrever algo inefavelmente lindo. Um dos mais proeminentes artistas russos de seu tempo, Aivazovsky também foi popular fora da Rússia. Ele realizou inúmeras exposições individuais na Europa e nos Estados Unidos.

Aivazovsky foi especialmente eficaz no desenvolvimento do jogo de luz em suas pinturas, aplicando camadas de cores para criar uma qualidade transparente, uma técnica pela qual é muito admirado. Embora tenha produzido muitos retratos e paisagens, mais de metade de todas as pinturas de Aivazovsky são representações realistas de cenas costeiras e marinhas. Sua técnica artística se destaca por sua capacidade de representar o brilho realista da água contra a luz, na pintura, seja ela a luz da lua cheia, a do nascer do sol, ou a dos navios de guerra em chamas. Muitas de suas pinturas também ilustram a sua habilidade de preencher o céu com luz, seja a luz difusa de uma lua cheia através da névoa, ou o brilho alaranjado do sol brilhando através das nuvens.

Além de ser o mais prolífico dos pintores armênios russos, Aivazovsky fundou uma escola de arte e galeria para educar os outros artistas da época. Ele também construiu um museu histórico em sua cidade natal em Feodosia, Crimeia, além de iniciar as primeiras expedições arqueológicas na mesma região.

Ivan Aivazovsky – Entre as Ondas, 1898 – óleo sobre tela – 66 x 97 cm - Aivazovsky National Art Gallery

Texto escrito e/ou traduzido e/ou adaptado ©Arteeblog - não copie esse artigo sem autorização desse blog, mas por favor o compartilhe, usando os ícones de compartilhamento para e-mail ou redes sociais. Obrigada.

Análise de The Prepared Bouquet de René Magritte

René Magritte – The Prepared Bouquet, 1957 – óleo sobre tela – 130,5 x 163 cm – coleção particular

Análise de The Prepared Bouquet de René Magritte

Um homem com um chapéu-coco está de costas para o espectador, com a figura de Flora da pintura "Primavera" de Sandro Botticelli colocada sobre seu casaco. Esta pintura exemplifica um artifício que Magritte comumente utilizava: esconder parcialmente um objeto, colocando um objeto menor na frente dele e, portanto, negar ao espectador o acesso completo para a imagem maior.

Essa imagem pode ter vários significados, como: "a arte é intemporal", ou "as pessoas passam, mas a arte permanece". Provavelmente Magritte escolheu essa imagem por seu valor pictórico e não por conotações alegóricas, como Boticelli utilizou na pintura "Primavera".

A ideia central que atravessa a obra de René Magritte é que a pintura deve ser poesia, e que a poesia deve evocar mistério. Toda a sua obra é uma tentativa de evocar este mistério, mas não de o revelar. Todas as definições de mistério têm algo a ver com a ideia de algo escondido, algo secreto. Algumas definições também podem possuir conotações religiosas ou místicas.

O comentário de Magritte sobre essa pintura, foi: "O homem é uma aparição visível como uma nuvem, como uma árvore, como uma casa, como tudo o que vemos. Eu não nego sua importância e nem eu lhe concedo qualquer proeminência em uma hierarquia das coisas que o mundo oferece visualmente".

Sandro Botticelli – Primavera, c. 1482 – têmpera sobre madeira – 202 x 314 cm - Uffizi Gallery, Florence

René François Ghislain Magritte (1898 - 1967) foi um dos principais artistas surrealistas belgas. Em 1912 sua mãe, Régina, cometeu suicídio por afogamento no rio Sambre. Magritte estava presente quando o corpo de sua mãe foi retirado das águas do rio, mas algumas pessoas desacreditam essa história, que pode ter se originado com a enfermeira da família. Supostamente, quando sua mãe foi encontrada, o seu vestido estava cobrindo seu rosto, uma imagem que tem sido sugerida como a fonte de várias obras de Magritte, de pessoas com um pano obscurecendo seus rostos. Em 1916, Magritte ingressou na Académie Royale des Beaux-Arts, em Bruxelas, onde estudou por dois anos. Foi durante esse período que ele conheceu Georgette Berger, com quem casou em 1922. Trabalhou em uma fábrica de papel de parede, e foi designer de cartazes e anúncios até 1926, quando um contrato com a Galerie la Centaure, na capital belga, fez da pintura sua principal atividade.

Magritte fez pinturas de objetos comuns em contextos incomuns, e assim criou sua própria forma de poesia para expressar seu inconsciente, de uma forma filosófica e conceitual. O artista, ao contrário dos outros surrealistas, era uma pessoa perturbadoramente comum, sempre vestindo um sobretudo, terno e gravata. Foi casado com sua esposa Georgette por 45 anos, sem qualquer escândalo, e a quem prometeu uma vida calma e tranquila, burguesa. Em suma, uma pessoa sem graça. Para Magritte suas pinturas não tinham qualquer significado, porque o mistério não tem significado. Ficamos apenas com o mistério e a incerteza, o que torna o trabalho dele mais misterioso e mais atraente.

Esse blog possui um artigo sobre a pintura Primavera de Sandro Botticelli. Clique sobre o link abaixo para ver:

http://www.arteeblog.com/2016/04/analise-de-primavera-ou-alegoria-da.html 

Texto escrito e/ou traduzido e/ou adaptado ©Arteeblog - não copie esse artigo sem autorização desse blog, mas por favor o compartilhe, usando os ícones de compartilhamento para e-mail ou redes sociais. Obrigada.

Desafinado - Frank Sinatra & Antonio Carlos Jobim

Desafinado - Frank Sinatra & Antonio Carlos Jobim

Desafinado é uma canção composta por Tom Jobim e Newton Mendonça lançada como um single por João Gilberto em 1958 e incluída em seu álbum de estreia, Chega de Saudade, lançado em 1959. A canção é uma resposta à crítica da época, que considerava a bossa nova "música para cantores desafinados". A canção foi posteriormente gravada por diversos artistas, incluindo entre outros: Tom Jobim, Herb Alpert, Ella Fitzgerald, Frank Sinatra e Stan Getz, que em 1963 ganhou o Grammy de Melhor Performance de Jazz por um Solista ou Grupo Pequeno pela canção. Duas adaptações da canção para a língua inglesa foram realizadas: "Slightly Out of Tune", por Jon Hendricks e "Off Key", por Gene Lees, sendo essa a versão utilizada por Sinatra. A gravação está no álbum Frank Sinatra and Antonio Carlos Jobim - The Complete Reprise Studio Recordings de 1995 (gravação original de 1969).

Antônio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim (Rio de Janeiro, 25 de janeiro de 1927 — Nova Iorque, 8 de dezembro de 1994), mais conhecido pelo seu nome artístico Tom Jobim, foi um compositor, maestro, pianista, cantor, arranjador e violonista brasileiro. É considerado o maior expoente de todos os tempos da música popular brasileira pela revista Rolling Stone e um dos criadores e principais forças do movimento da bossa nova.

Francis Albert "Frank" Sinatra (Hoboken, 12 de dezembro de 1915 — Los Angeles, 14 de maio de 1998) foi um cantor e ator norte-americano. Lançou vários álbuns com aclamação crítica, realizou tours internacionais, e foi um dos fundadores do Rat Pack, além de fraternizar com celebridades e homens de estado, incluindo John F. Kennedy. Sinatra também forjou uma bem-sucedida carreira como ator, vencendo um Óscar de melhor ator secundário, uma nomeação para Oscar de melhor ator e aclamação crítica por sua performance. Sinatra foi homenageado no Prêmio Kennedy em 1983 e recebeu a Medalha Presidencial da Liberdade de Ronald Reagan em 1985 e a Medalha de Ouro do Congresso em 1997. Sinatra também recebeu 11 Grammy Awards, incluindo o Grammy Trustees Award, Grammy Legend Award e o Grammy Lifetime Achievement Award. Possui duas estrelas na Calçada da Fama, uma por seu trabalho na música e outra por seu trabalho na TV norte-americana. É considerado um dos maiores intérpretes da música na década de 1950.

Análise de “Hotel Lobby” de Edward Hopper

Edward Hopper – Hotel Lobby, 1943 – óleo sobre tela – 81,9 x 103,5 cm – Indianapolis Museum of Art, USA

Análise de “Hotel Lobby” de Edward Hopper

Hotel Lobby é uma obra típica de Hopper, exibindo seus temas clássicos de alienação e brevidade. Os Hoppers viajavam frequentemente, ao longo de sua carreira, se hospedando em muitos motéis e hotéis.

A pintura retrata duas mulheres e um homem na recepção de um pequeno hotel. À direita está uma mulher com cabelo louro e vestido azul, sentada com as pernas cruzadas e lendo um livro. À esquerda, uma mulher mais velha num vestido vermelho, um casaco e um chapéu. Um homem está ao seu lado, de terno e com um sobretudo dobrado sobre seu braço. Um funcionário atrás da recepção é pouco visível nas sombras. Uma das poucas pinturas de Hopper sem janelas, Hotel Lobby utiliza a luz da porta giratória e de uma área invisível por entre as vigas do teto.

A modelo para as mulheres da pintura foi Josephine. Após seu casamento em 1920, ela insistiu em ser a modelo para todas as personagens femininas nas pinturas de Hopper. O vestido vermelho que a mulher mais velha veste (que Josephine, em seu diário, descreve como coral) significa raiva e extroversão, enquanto o vestido azul usado pela mulher mais jovem mostra juventude e distância. Hopper era conhecido por ser seu próprio modelo em suas pinturas, portanto é provável que isso ocorreu em Hotel Lobby. Edward e Josephine, na data da pintura, tinham por volta de 60 anos.

Os hóspedes do hotel parecem estar viajando e suspensos no tempo, refletindo um sentimento estoico e dramático, que lembra os filmes de estilo "noir" que Hopper pode ter visto e também a estrutura e sensação complexas das obras de Edgar Degas. A pintura utiliza luz dura e linhas rígidas para criar um ambiente desconfortável, cuidadosamente construído. O ponto de vista elevado e teatral da pintura pode ser derivado do amor de Hopper pelo teatro da Broadway. Antes de criar Hotel Lobby, Hopper desenhou dez estudos da obra, que estão na coleção do Whitney Museum of American Art, doados pela sua esposa, Josephine.

Edward Hopper (Nyack, 22 de julho de 1882 — 15 de maio de 1967) foi um pintor, artista gráfico e ilustrador norte-americano conhecido por suas misteriosas pinturas de representações realistas da solidão na contemporaneidade. Em cenários urbanos e rurais, as suas representações refletem a sua visão pessoal da vida moderna americana. Temas de solidão, transitoriedade, e alienação permeiam as imagens fantasmagóricas de Edward Hopper. Embora ele resistisse o rótulo, Hopper foi um grande praticante da Pintura de Cenas Americanas, um movimento da era da Depressão, que rejeitou o modernismo e outras influências europeias, preferindo temas exclusivamente americanos em um estilo realista. Um mestre da narrativa tranquila, Edward Hopper imbuía momentos comuns com intensidade psicológica e complexidade. Os espectadores inevitavelmente encontram-se atraídos para suas cenas cuidadosamente compostas, identificando-se ou especulando sobre os personagens, frequentemente isolados em si mesmos.

Esse blog possui mais artigos sobre Edward Hopper. Clique sobre os links abaixo para ver:

http://www.arteeblog.com/2014/09/historia-da-obra-de-arte-jo-in-wyoming.html 

http://www.arteeblog.com/2015/07/analise-de-sunlights-in-cafeteria-de.html 

http://www.arteeblog.com/2016/01/analise-da-obra-de-edward-hopper-two-on.html 

Texto escrito e/ou traduzido e/ou adaptado ©Arteeblog - não copie esse artigo sem autorização desse blog, mas por favor o compartilhe, usando os ícones de compartilhamento para e-mail ou redes sociais. Obrigada.

Lasar Segall, sua arte e sua história

Lasar Segall – Bananal, 1927 – óleo sobre tela – 87 x 127 cm - Pinacoteca do Estado de São Paulo, Brasil

Lasar Segall, sua arte e sua história

Lasar Segall - Doppelbildnis Margarete und Zoe [Duas Amigas], c. 1917 – óleo sobre tela – 85 x 79 cm

Lasar Segall (Vilna, Lituânia, 21 de Julho de 1889 - São Paulo, Brasil, 2 de Agosto de 1957) foi um pintor, escultor, gravador e desenhista. Iniciou seus estudos em Vilna, capital da Lituânia, que na época estava sob o domínio da Rússia czarista. Seu pai era escriba da Torá, lei judaica contida nos cinco primeiros livros do Antigo Testamento, cujo texto, manuscrito em pergaminho, é utilizado em cerimônias religiosas nas sinagogas. Estudou depois em Berlim e Dresden, onde ampliou seu contato com a pintura impressionista e realizou, em 1910, a primeira mostra individual na Galeria Gurlitt.

Lasar Segall – Família, 1922 – aquarela e guache sobre papel – 44,8 x 43,7 cm

No final de 1912, veio para o Brasil, onde já residiam 3 de seus 7 irmãos. No ano seguinte expôs em São Paulo e Campinas. No mesmo ano retornou à Europa. Inicialmente, realizou uma pintura impressionista, com influência de Jozef Israël e de Paul Cézanne (1839-1906). A partir de 1914, passou a se interessar pelo expressionismo, desenvolvendo-se plenamente nessa estética em 1917. Em 1919, em Dresden, fundou com Otto Dix (1891-1969) e outros, o Dresdner Sezession Gruppe, que agregava artistas expressionistas da cidade. A pintura de Segall, sob o impacto da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), refletia a preocupação com as injustiças sociais e o sofrimento humano. Seus quadros são estruturados por meio de planos construídos em diagonais e apresentam uma tendência à geometrização, com o predomínio de formas triangulares, utilizando cores escuras e contrastantes.

Lasar Segall – Morro Vermelho, 1926 – óleo sobre tela – 115 x 95 cm

Em 1923 voltou ao Brasil, fixando residência em São Paulo, onde foi destaque no cenário da arte moderna, considerado um representante das vanguardas europeias e onde participou da Semana de Arte Moderna em São Paulo. Nos primeiros trabalhos realizados no país, revelou um deslumbramento pela luz e pelas cores tropicais, com temas de mães negras, paisagens e favelas, onde acentuou o drama dos marginalizados pela sociedade. Foi no Brasil que, segundo suas próprias palavras, sua arte ficou como o "milagre da luz e da cor".

Lasar Segall - Retrato de Mário de Andrade, 1927 – óleo sobre tela – 72 x 60 cm - Coleção de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - IEB/USP (São Paulo, SP)

 Lasar Segall - Perfil de Zulmira, 1928 – óleo sobre tela – 62,5 x 54 cm - Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, Brasil

Separado de sua primeira esposa (Margarete), casou em 1925 com Jenny Klabin (sobrinha do seu cunhado e sua aluna) com quem teve os filhos Maurício Klabin Segall (que casou nos anos 50 com a atriz Beatriz de Toledo, posteriormente Beatriz Segall) e Oscar Klabin Segall. Nessa época, passou a viver com a família em Paris, onde se dedicou também à escultura. Suas obras nessa fase mostram uma atmosfera familiar e de intimidade. Com cores fortes procurou expressar as paixões e sofrimentos dos seres humanos. Seus personagens são mulatas, prostitutas e marinheiros. Suas paisagens são favelas e bananeiras. Anos mais tarde dedicou-se à escultura em madeira, pedra e gesso.

Lasar Segall – Casa do Mangue, 1929 – xilogravura – 31,5 x 42 cm - Museu Lasar Segall

Lasar Segall – Grupo, 1934 – bronze – 35,5 x 45 cm - Museu Lasar Segall

Em 1932, Segall retornou ao Brasil e se instalou em São Paulo, na casa projetada pelo arquiteto Gregori Warchavchik, seu concunhado. Essa casa abriga, atualmente, o Museu Lasar Segall, cujo acervo é formado por 3.119 trabalhos originais do artista, doados por seus filhos Maurício Segall e Oscar Klabin Segall, e por seu neto Mário Lasar Segall. Nesse mesmo ano foi um dos criadores da extinta Sociedade Pró-Arte Moderna (SPAM) na capital paulista, da qual se tornou diretor até 1935. A ideia central da SPAM era servir como um elo entre artistas, intelectuais, colecionadores, mecenas, e o público. A SPAM também foi criada para servir como um ambiente público para a arte de vanguarda no Brasil.

Lasar Segall – Navio de Emigrantes, 1939 – óleo sobre tela – 230 x 275 cm – Museu Lasar Segall

Em 1932, Lasar Segall desenhou uma série de móveis para sua residência da Rua Afonso Celso. Todos os móveis são em madeira, pintada com tinta preta, e os assentos estofados em tecido de linho bege. As linhas são retas, e o design se caracteriza pela sobriedade e funcionalidade, em nítida filiação com o espírito da Bauhaus. Apesar do pequeno número destas peças, sua qualidade e contemporaneidade permitem incluir Lasar Segall no reduzido grupo de designers modernistas, ao lado de Warchavchik, John Graz e Flávio de Carvalho.

Lasar Segall – Campos do Jordão, 1942 – óleo sobre tela – 73 x 100 cm 

Entre 1926 e 1929, realizou no Brasil a série Mangue, onde abordou o tema da prostituição, com um predominante clima de tensão, estabelecido pela presença de elementos como persianas e cortinados ou por ambientes opressivos onde se situam os personagens. A série Emigrantes, 1927/1928 possui uma atmosfera mais amena, onde surgem espaços abertos com a representação do céu e do mar. A produção de Segall na década de 1930 incluiu uma série de paisagens de Campos do Jordão e retratos da pintora Lucy Citti Ferreira. Os temas ligados a dramas humanos permanecem em quadros de grandes dimensões, como “Navio de Emigrantes”, 1939/1940. 

Lasar Segall - Lucy com a Mão nos Cabelos, 1939 – óleo sobre tela – 46 x 38 cm

Lasar Segall e a modelo Lucy Citti Ferreira, 1940. Foto: Hildegard Rosenthal

Na década de 1950, a arte de Segall revela mais liberdade plástica, aproximando-se da abstração. O humanismo, revelado pela preocupação com a violência, a miséria e as injustiças sociais, e certo caráter lírico estão presentes em toda a sua carreira. Segall abordou temas universais, expressando-os com emoção, por meio da cor em sua pintura ou pelo jogo entre linha e vazio em suas produções gráficas.

Lasar Segall – Favela, 1954 – óleo sobre tela – 65 x 50 cm – Museu Lasar Segall

Lasar Segall – Rua de Erradias, 1956 – óleo sobre tela – 116 x 147 cm – Coleção Oscar Klabin Segall, São Paulo, Brasil

“A arte surge da ânsia de comunhão e compreensão entre homem e homem, homem e sociedade, homem e mundo ... a arte é assim uma linguagem universal” – Lasar Segall (Diário Nacional, 26 de Outubro de 1928)

Ultimo retrato de Lasar Segall, 1957. Foto: Luís Lorch

Texto escrito e/ou traduzido e/ou adaptado ©Arteeblog - não copie esse artigo sem autorização desse blog, mas por favor o compartilhe, usando os ícones de compartilhamento para e-mail ou redes sociais. Obrigada.

Sting / Jobim - How Insensitive

Sting / Jobim - How Insensitive

"Insensatez" é um standard de bossa nova composta por Antônio Carlos Jobim, vagamente baseado no Preludio No.4 de Frédéric Chopin, com letra de Vinícius de Moraes. A letra em inglês foi escrita por Norman Gimbel. Foi gravada por inúmeros artistas, como João Gilberto, Ella Ftzgerald, Doris Day, Petula Clark, Elis Regina, Andy Williams, Diana Krall, Frank Sinatra, July Garland, Pat Metheny, Olivia Newton-John. Chick Corea, Stacey Kent, entre muitos outros.

Essa versão com Sting, foi gravada em 1994, no álbum Antonio Brasileiro. Foi a última gravação de Tom Jobim, que faleceu antes de seu lançamento.

Antônio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim (Rio de Janeiro, 25 de janeiro de 1927 — Nova Iorque, 8 de dezembro de 1994), mais conhecido pelo seu nome artístico Tom Jobim, foi um compositor, maestro, pianista, cantor, arranjador e violonista brasileiro. É considerado o maior expoente de todos os tempos da música popular brasileira pela revista Rolling Stone e um dos criadores e principais forças do movimento da bossa nova.

Gordon Matthew Thomas Sumner, CBE (Wallsend, 2 de outubro de 1951), mais conhecido pelo seu nome artístico, Sting, é um músico, cantor e ator inglês. Antes de sua carreira solo foi o principal compositor, cantor e baixista da banda de rock The Police. Vendeu ao longo de sua carreira mais de 100 milhões de discos, e recebeu dezesseis Prêmios Grammy por seu trabalho e recebeu uma indicação ao Oscar de melhor canção original.

Texto escrito e/ou traduzido e/ou adaptado ©Arteeblog - não copie esse artigo sem autorização desse blog, mas por favor o compartilhe, usando os ícones de compartilhamento para e-mail ou redes sociais. Obrigada.

Pinturas de artistas em seus cavaletes

Jose Ferraz de Almeida Junior – O Descanso da Modelo – 1882 – óleo sobre tela – 100 x 130 cm - Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro – Brasil

Pinturas de artistas em seus cavaletes

Marc Chagall – Artist at Easel, 1965 – óleo sobre tela - 49 x 55.5 cm – coleção particular

Rembrandt - Portrait Of The Artist At His Easel, Detail Of The Face, 1660 – óleo sobre tela - 111 x 90 cm - Musée du Louvre, Paris, France

Francisco Goya - Self-portrait in the Studio - c.1790-c.1795 – óleo sobre tela - 42 x 28 cm - Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, Spain

Norman Rockwell - Triple Self-Portrait, 1960 – óleo sobre tela -  113 x 88.3 cm – Norman Rockwell Museum, Stockbridge, MA, USA

Henri Fantin-Latour - A Studio in the Batignolles (Homage to Manet) – 1870 – óleo sobre tela - 204 x 273.5 cm - Musée d'Orsay, Paris, France

Les Batignolles era o distrito onde Manet e muitos dos futuros impressionistas moravam. Fantin-Latour, um quieto observador desse período, reuniu em torno de Manet, apresentado como o líder da escola, uma série de jovens artistas com ideias inovadoras: da esquerda para a direita, estão Otto Schölderer, um pintor alemão que veio para a França para conhecer os seguidores de Courbet. Manet, sentado diante de seu cavalete. Auguste Renoir, vestindo um chapéu. Zacharie Astruc, um escultor e jornalista. Emile Zola, o porta-voz do novo estilo de pintura. Edmond Maître, um funcionário público da Câmara Municipal. Frédéric Bazille, e por último, Claude Monet. Neste retrato de grupo exibido no Salão de 1870, cada homem parece estar posando para a posteridade.

Nikolay Bogdanov-Belsky – Konstantin Korovin at the Easel - 57.8 x 46 cm

 Francisco Goya y Lucientes - The Family of Infante Don Luis de Bourbon (La Familia del Infante Don Luis) – 1798 – óelo sobre tela - 248 cm x 330 cm - Fondazione Magnani Rocca, Corte de Maminao, Parma Italy

Esse blog possui um artigo sobre essa pintura. Clique sobre o link abaixo para ver:

http://www.arteeblog.com/2015/10/analise-de-duas-telas-curiosas-de.html 

Gustave Caillebotte - Self-Portrait With An Easel, 1879-1880 – óleo sobre tela - 115 x 90 cm – coleção particular

Camille Corot - Self Portrait, Sitting Next To An Easel, 1825 – óleo sobre tela - 24.5 x 32.5 cm - Musée du Louvre, Paris, France

Elisabeth Vigée Le Brun - The Artist executing a portrait of Queen Marie Antoinette, 1791 – 100 x 81 cm - Galleria degli Uffizi, Florença

Esse blog possui um artigo sobre essa artista. Clique sobre o link abaixo para ver:

http://www.arteeblog.com/2015/12/elisabeth-vigee-le-brun-uma-artista.html 

Johannes Vermeer - The Art of Painting - c.1666-c.1668 – óleo sobre tela - 120 x 100 cm - Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria

É provável que seja um autorretrato do artista retratando sua filha. A pintura também é nomeada como “Alegoria da Pintura”.

Giorgio de Chirico - Self Portrait in the Studio – 1935 – óleo sobre tela

Esse blog possui um artigo sobre esse artista. Clique sobre o link abaixo para ver:

http://www.arteeblog.com/2015/11/giorgio-de-chirico-arte-metafisica.html 

Jean Auguste Dominique Ingres - Self-Portrait at the Age of 24, 1804 – óleo sobre tela – 61 x 77 cm - Musée Condé, Chantilly, France

Peder Severin Kroyer - Self-Portrait, Sitting By His Easel At Skagen Beach, 1902 – óleo sobre madeira – 54 x 45 cm – coleção particular

Pierre-Auguste Renoir - Frédéric Bazille at his Easel, 1867 – óleo sobre tela – 105 x 73,5 cm - Musée d'Orsay, Paris

Esse blog possui um artigo sobre essa pintura. Clique sobre o link abaixo para ver:

http://www.arteeblog.com/2016/06/jean-frederic-bazille-e-pierre-auguste.html 

Vincent van Gogh - Self-Portrait With Dark Felt Hat At The Easel, 1886 – óleo sobre tela - Van Gogh Museum, Amsterdam, Netherlands

Diego Velazquez – Las Meninas, 1656 – óleo sobre tela – 276 x 318 cm - Museo del Prado, Madrid, Spain

Esse blog possui um artigo com análise dessa pintura. Clique sobre o link abaixo para ver:

http://www.arteeblog.com/2016/04/analise-de-las-meninas-de-diego.html 

Sofonisba Anguissola - Self-Portrait At The Easel, 1556 – óleo sobre tela – 66 x 57 cm -  Muzeum-Zamek, Lancut, Polonia

Texto escrito e/ou traduzido e/ou adaptado ©Arteeblog - não copie esse artigo sem autorização desse blog, mas por favor o compartilhe, usando os ícones de compartilhamento para e-mail ou redes sociais. Obrigada.